studio333blog

o firmie

/o firmie/

dane firmy
[po rozwinieciu]
pełna nazwa firmy: Studio 333, Bartłomiej Kuźniak
wpis do Ewidencji Działalności Gospodarczej nr 63598 z dnia 13.11.2000
NIP 573-244-21-48
REGON 151582485
nr rachunku bankowego: 53 1140 2017 0000 4102 0298 9770
siedziba firmy: ul. Św. Pawła 27, 42-221 Częstochowa
filia warszawska / adres korespondencyjny: ul. Złota 9/4, 00-019 Warszawa
telefon: +48 22 402 7336

historia
[widoczny / rozwinięty tylko tekst skrócony i zdjęcie - wieloklatkowy gif, podpis pod zdjęciem:Bartłomiej Kuźniak, ponizej tekst]

Jestem założycielem i właścicielem Studio 333. Rozwój mojej kariery zawodowej od pracy z muzyką (art cv) i dźwiękiem doprowadzil mnie do zajmowania się kilkoma mediami jednoczesnie oraz łączeniem ich. Rozszerzyłem działalność według własnych zainteresowan i potrzeb moich klientow. Doświadczenie i zaplecze sprzętowe wykorzystuję pracując również dla własnego wydawnictwa 333 rec i współpracującej grupy reklamowej 333 team.

Historię rozwoju Studio 333 opisuje szerzej w poniższym tekscie [link albo natychmiastowa dostępność pod belką].

W latach dziewięćdziesiątych byłem bardzo aktywny jako kompozytor / instrumentalista, także jako producent muzyczny budowanych przez siebie zespołów [rozwijana dyskografia]. Nagrywając kilka płyt rocznie borykałem się wielokrotnie z niemożnoscią znalezienia odpowiedniego studia nagrań. Wszędzie odczuwalne były braki sprzętowe. Klasyczne konsolety i magnetofony były zaniedbane, lampy i inne stare elementy w mikrofonach nigdy nie wymieniane. Poza nielicznymi wyjątkami realizatorzy nie byli aktywnymi muzykami, rzadko lubili swoją pracę, co utrudniało komunikację i wzajemne wyczuwanie intencji. Dlatego zacząłem samodzielnie realizować autorskie projekty zasiadając coraz częściej za konsoletą.
Przez kilka pierwszych lat masteringiem i reżyserią dźwięku zajmowałem się wyłącznie na własny użytek (do roku 1998). Nie miałem w ogóle zamiaru tego zmieniać, ale tak sie złożyło, że znajomy muzyk z innego zespołu słysząc jaki mastering zrobiłem dla swojego trio zaproponował mi, żebym zrobił mastering albumu jego grupy. Efekt mojej pracy bardzo ustaysfakcjonował twórców i wydawcę, a ponieważ była to płyta ukazująca się od razu na rynku wielu krajów i oddźwięk byl bardzo dobry, otrzymałem wiele podobnych zleceń.
Kilka kolejnych lat spędziłem robiąc głównie masteringi dla klientów i pełne produkcje muzyczne dla swoich i zaprzyjaznionych zespołów.
Z czasem nabrałem świadomości ograniczeń wynikających z warunków akustycznych, wyposażenia i kondycji sprzętu w studiach, w których pracowałem. Wówczas, mając już własną bazę klientów, przekonałem rodziców żeby oszczędności całego życia zainwestowali w studio z prawdziwego zdarzenia. Tak w 1999 roku powstało Studio 333. Założyłem je, żeby stworzyć muzykom, również sobie, świetne warunki do pracy, miejsce stymulujące rozwój, zaopatrzone w najwyższej klasy sprzęt analogowy i cyfrowy, tranzystorowy i lampowy, narzędzia kompozycyjne i postprodukcyjne.
Nad wyborem sprzętu myślałem od 6 lat, kolekcjonowalem doświadczenia z pracy w różnych studiach i korzystałem z rad znajomych producentów muzycznych i inżynierow masteringu światowej klasy, głównie tych zza Oceanu. Dlatego w studiu pojawil się i kultowy sprzęt analogowy ‘z epoki’ i super-nowoczesne, często specjalnie modyfikowane, urządzenia o parametrach i brzmieniu nigdy wcześniej niemożliwym do osiągnięcia. Zależało mi na elastyczności brzmieniowej, możliwości odwołania się do kilku znanych i cenionych estetyk, ale z opcją otwarcia na eksperymenty i poszukiwania, co najbardziej bylo mi potrzebne przy pracach reklamowych, a także tworzeniu muzyki do filmów i spektakli teatralnych z wlasnymi grupami i zaprzyjaznionymi kompozytorami.
Jeszcze zanim skompletowałem cały sprzęt przyjąłem pierwsze zlecenia na produkcję muzyczną [link do Spear]. Realizację autorskich projektów odłożyłem na później, gdy praca dla innych twórców okazała się być bardzo ciekawym i satysfakcjonującym mnie doświadczeniem. Dzięki niej miałem możliwosc wyjścia poza własne horyzonty, uczestniczenia w zjawiskach, które nigdy nie powstałyby w mojej wyobraźni. Zyskałem też cenną perspektywę w spojrzeniu na swoje działania muzyczne.
W 2000 roku po raz pierwszy podjąłem się pełnej produkcji muzycznej dla klienta [ewentualnie link do plyty Lux Occulta, moze do jej recenzji wyszukanych w Google'u]. Stało się to jeszcze zanim zacząłem planowaną przebudowę budynku przeznaczonego na studio. Zdążyłem jedynie częściowo przygotować pomieszczenia do nagrań używajac specjalnie do nich skonstruowanych mobilnych modułów akustycznych: dyfuzorów, absorberów i rezonatorów Helmholtza.
Przed ukończeniem pierwszej produkcji miałem już pilne zlecenia na dwie kolejne. W trakcie pracy nad nimi pojawiły się następne, a wśród nich coraz więcej projektów surroundowych - seria masteringow 5.1 i produkcje surroundowe do czołówek i na potrzeby spektakli teatralnych.

Już po pierwszych zakupach najdoskonalszego seryjnie produkowanego sprzętu zorientowałem się, że nie zapewni mi on do końca wszystkich poszukiwanych, oryginalnych, rezultatów estetycznych, zwłaszcza przy jednoczesnym spełnieniu najwyższych wymogów technicznych ’standardów przyszłości’. Dlatego w 2003 zacząłem (pośrednio) brać udział w budowie prototypów sprzetu pro-audio, najpierw jako beta-tester, potem rownież konsultant. Dzięki temu mogę pracować na sprzęcie, który na rynek trafi dopiero za kilka lat, aby spełnić najbardziej wysublimowane wymagania brzmieniowe - jak jednoczesna miękkość urządzeń ‘z epoki’, szybkość / otwartość nowych konstrukcji i najwyższe wymagania techniczne. Urządzenia będące rezultatem tych badań stale zasilają arsenał Studio 333. Dopełniam go konstrukcjami, po których nie spodziewam się niczego więcej poza możliwością uzyskania specyficznego brzmienia.

W 2000 roku, równolegle do prac w studio zacząłem działać na planie filmowym [link do filmow Pawla Bartosika i do clipu Sui Generis Umbra] rozwijając w ten sposób swoje dawne zamiłowanie do eksperymentów video. Zainwestowałem w profesjonalną kamerę, stanowisko do montażu i postprodukcji obrazu. Zacząłem robić authoring DVD na własne potrzeby - płyty zawierające filmy, przy produkcji których pracowałem jako dźwiękowiec lub / i operator, dokumentacje koncertów własnych zespołów, eksperymenty… Ponieważ z większości produkcji audio i video, w których uczestniczyłem, trzeba było zrobić płyty DVD zaiwestowałem w profesjonalne stanowisko do authoringu DVD i zacząłem wykonywać komercyjne zlecenia.
W 2002 podjąłem się pierwszych prac łączących produkcję dzwiekową, filmową i authoring DVD [link do Zespołu Pieśni i Tańca Częstochowa].
Skutkiem następnych prac przy kompleksowych produkcjach było powstanie “Grupy Filmowej Studio 333″.
W kilkuosobowym zespole zaczęlismy produkcje cyklu filmowego na temat sztuki nowych mediów, robiliśmy dokumentacje rozmaitych zdarzeń artystycznych (takich jak festiwale Ars Electronica, WRO), sylwetki artystów.

W 2003 zacząłem pracować jako asystent Andrzeja Lipińskiego. To jednen z pionierów i najbardziej cenionych na świecie reżyserów dookólnego dźwięku wysokiej rozdzielczości (high definition surround). Andrzej Lipiński współtworzy nowe standardy dla dźwięku najwyższej jakości [link do biografii A.L., do ustępu o testach dla Philipsa], mieszka od 30 lat w USA, w Waszyngtonie, działa głównie na rynku amerykańskim, ostatnio coraz częściej również w Polsce.
Jako reżyser dźwięku z własnym zapleczem sprzętowym miałem zaszczyt pracować u boku A. Lipińskiego przy nagraniach kameralnych [link do Republique], a także przy jednych z największych surroundowych produkcji symfonicznych jakie miały miejsce w ciągu ostatnich 15 lat na całym świecie [link do lipinskirecords]. Produkcje te łączyły często najwyższej próby dźwięk z obrazem.
W kilku wypadkach oprócz prac dźwiękowych zaistniała potrzeba stworzenia do każdego z koncertów specjalnego filmu na temat dzieła i kompozytora oraz przygotowania płyt DVD łączących wszystkie media, wraz z niezbędnym do tego celu przygotowaniem obrazu (korekcja koloru, kodowanie) i dźwięku (udział w nagraniach i postprodukcji). Dzięki posiadnemu zapleczu sprzętowemu, współpracy z Grupą Filmową i wcześniejszym doświadczeniom realizowałem takie zadania - kilka z nich zostało wyróżnionych nagrodami polskiego przemysłu fonograficznego - Fryderykami: “Credo” Krzysztofa Penderckiego, “III symfonia” Henryka Mikołaja Góreckiego, “Missa Pro Pace” Wojciecha Killara. Wyróżnione zostały też produkcje czysto dźwiękowe (surround 6.0 na płycie SACD) - mozartowskie koncerty fortepianowe w wykonaniu rodziny Drzewieckich; złota płyta “Republique” zawierająca kompozycje Grzegorza Ciechowskiego w aranżacjach Stefana Sendeckiego i wykonaniu Kwartetu Śląskiego została wybrana płytą roku 2006 przez magazyn “Hi-Fi i muzyka”. Bodaj najbardziej prestiżowy magazyn audiofilski na świecie “Stereophile” w specjalnym podsumowaniu “Records to die for” dokonywanym raz do roku przez międzynarodową smietanke redaktorów muzycznych (gdzie każdy redaktor typuje tylko jedną - dwie plyty, które uważa za najważniejsze, pod względem produkcji dźwiękowej, w całej historii fonografii), “Credo” Pendereckiego, przy którego produkcji i postprodukcji pracowałem, znalazło się wśród wybranych płyt ‘za które warto zginąć”:)

W 2004 oprócz wykonania kolejnych produkcji muzycznych [link do płyty Desdemony] i masteringów współtworzyłem fabrykę b2b produkującą media (i reklamy) na potrzeby branży IT. Z czasem dało mi to niezależność finanasową, dzięki której mogłem więcej czasu poświęcić na projekty autorskie i własne produkcje muzyczne [link do 3 Metrów]. Zyskałem też czas na prace nad stworzeniem własnego wydawnictwa płytowego 333rec.org [link] prezentującego dorobek artystów nie dbających do tej pory o publikacje, udostepniającego za darmo większość swoich archiwów dla celów poznawczych (~80% każdej płyty w mp3 i aac za darmo, 100% materiału w formie nieskompresowanych 24-bitowych plików WAV 44,1kHz lub / i 88,2kHz odpłatnie, DVD na podobnej zasadzie), z dystrybucją niemal wyłącznie via internet.

W 2005 w składzie tworzącym Grupę Filmową Studio 333 pracowaliśmy nad filmem dokumentalnym zleconym przez kalifornijskiego producenta [link]. Pracowałem przy nim jako dźwiękowiec, drugi operator, zająłem się oprawą muzyczną (opartą w 90% na archiwach 333rec.org) i pełną postprodukcją dźwiękową.

W 2006 z tą samą ekipą oprócz produkcji telewizyjnej - filmu o laureacie pierwszej nagrody Konkursu Szopenowskiego - Rafale Blechaczu - nagraliśmy 10 odbywających się co miesiąc w Łodzi koncertów cyklu “Poza horyzont” prezentującego działania muzyczne oparte na wykorzystaniu nowych mediów [link]. Archiwa koncertowe są już częściowo dostępne na 333rec.org [linki].

Po ukończeniu produkcji telewizyjnych, oprócz bieżących nagrań i masteringów HD najwięcej pracowałem nad oprawą dźwiękową kampanii reklamowych, trochę koncertowałem i nagrywałem z własnymi zespołami nowe rzeczy.

Pod koniec roku zaczęła powstawać grupa reklamowa “333 team” [link] opierająca się na połączeniu sił kilku studiów / pracowni przy jednoczesnym skróceniu drogi między zleceniodawcą a wykonawcą bezpośrednim, a także na idei radyklanej transparencji.

W marcu 2007 pracując w zespole Andrzeja Lipińskiego nagrywałem “Króla Rogera” Karola Szymanowskiego (wysokiej rozdzielczości surround) w Operze Wrocławskiej. Spektakl w reżyserii Mariusza Trelińskiego sfilmowany został  całkowicie w technologii HD przez ekipę TVP kierowaną przez Katarzynę Adamik.

Aby ułatwić współpracę z kooperantami reklamowymi i przyspieszyć rozwój firmy postanowiłem przenieść ją do Warszawy. W grudniu 2006 roku rozpocząłem poszukiwania odpowiedniego lokalu. Obejżąłem ponad setkę miejsc do wynajęcia, uczestniczyłem w kilku przetargach, aż znalazłem lokal znakomity, ale dla moich potrzeb nieco za duży. Ponieważ wiedziałem, że importująca najwyższej klasy sprzęt studyjny firma Musictoolz również poszukuje nowej siedziby zaproponowałem wspólne wynajęcie tej powierzchni. W kwietniu 2007 do Zakładu Gospodarowania Nieruchomościami Miasta Warszawy w dzielnicy Śródmieście wspólnie złożyliśmy ofertę konkursową na miejsce, które wydawało się zbyt wspaniałe, żebyśmy mogli przebić konkurencyjne oferty. Walczyliśmy o 300m2 przy ul. Złotej 9 - miejsca położonego w ścisłym centrum Warszawskiego Śródmieścia [link do google earth], a równocześnie trochę kameralnie, 333m od wschodniej ściany Pałacu Kultury i Nauki, dokładnie nad klubami Hybrydy i Palladium. To co wydarzyło się podczas prac komisji konkursowej przypominało naciągany scenariusz filmowy -nasza oferta byla na samym dnie stosu ofert, czekaliśmy w napieęciu, okazało się że kontroferencji proponują wyźsze stawki, ale po chwili komisja znalazła nieścisłoś formalną w ich ofercie, rozpoczęły się  konsultacje z działem prawnym, trwało to dla nas wieki. Werdykt był dla nas korzystny, mieliśmy bardzo dużo szczęścia - wygraliśmy!:)

Jeszcze podczas biegu pokonkursowych procedur podjąłem się opracowania wystroju wnętrz w części wspólnej (25% powierzchni) i w swojej połowie lokalu. Wynajem zaczęliśmy od kapitalnego remontu.

Pierwsza część studia - reżyserka masteringowa - ruszy najwcześniej, bo już w sierpniu 2007. Równocześnie uruchomimy zaplecze wypoczynkowe, sanitarne i kuchnię. Pod koniec września koncert 3 Metrów zainauguruje studio nagraniowe wyposażone w znakomity fortepian koncertowy [rozwijany opis i zdjęcie], a także instrumenty dostarczone przez wspólpracującą firmę analogia.pl - oryginalnego Hammonda B3 z Leslie, piano Wurlitzera, trzy piana Fendera (w tym Rhodes Suitcase) i kolekcje unikalnych syntezatorów analogowych wyprodukowanych w ZSRR, NDR i we Włoszech.
W październiku ruszy ‘video room’ (również studio fotograficzne) przeznaczony do rejestracji i edycji materiałów audio-video HD (głównie dla potrzeb reklamowych, również ekipy 333 team i muzycznych klientów studia), będzie on również spełniał funkcję drugiej reżyserki dla muzyków pracujących nad decyzjami aranżacyjnymi materiałów przygotowanych do postprodukcji w dużej reżyserce.

Na początku września ruszą współnajemcy połowy powierzchni urządzając w swojej częsci lokalu biura handlowe i demo room pełniący również funkcje wspomagającą dla mojego studia (podobnie jak moje studio dla demo roomu), w którym muzycy i dźwiękowcy będą mogli spokojnie poznać i do woli nacieszyć się sprzętem z bogatej oferty Musictoolz [link], a także, w razie potrzeby, nagrać rezultaty poszukiwań.

Dzięki surroundowej reżyserce o powierzchni 50m2 zapewniającej równomierny, pełnopasmowy, laboratoryjnie krytyczny, referencyjny odsłuch (potwierdzony przez pomiary subiektyhwne i obiektywne) przyspieszą prace przy postprodukcji materiałów dla “333 rec” [link], skutkiem czego pod koniec roku ukażą się pierwsze publikacje. Na pierwszy pełny katalog “333 rec” składać się będzie 40 pozycji audio i 3 video.

Zaplecze produkcyje i post-pordukcyjne Studio 333 i 333 Team po raz pierwszy będzie wykorzystane przy obsłudze firmy c333 [link], której jestem częścią.

W roku 2008 mam nadzieję sfinalizować nowe, duże inwestycje w prototypowy sprzęt do mobilnych nagrań surround wysokiej rozdzielczości. Po ich zakończeniu planuję cykl sesji wyjazdowych, podczas których z uformowaną do tych celów ekipą dokonamy rejestracji dźwięku high definition surround połączonej z rejestracją HD video i zdjęciami panoramicznymi wysokiej rozdzielczości (360 st., 400Mpx) [link?]. Tematem sesji będą koncerty świetnie brzmiących zespołów grających na żywo w miejscach o ciekawej akustyce i uchwytnej atmosferze. Planujemy także produkcje cyklu statycznych filmów, rownież pejzażowych, z przeznaczeniem dla przemyslu reklamowego, HDTV, na nowe nośniki HD, a także do tworzenia repertuaru dla instalacji wypoczynkowych jakie w połączeniu z doskonałym sprzętem będziemy instalować w przestrzeni publicznej najlepiej prosperujących przedsiembiorstw.

Realizacja planów oczywiście może się przesunąć z powodu dużej ilości bieżących prac i zaangażowania w nowe, wciąż pojawiające się projekty.

Wszystkich zainteresowanych współpracą serecznie zapraszam!