studio333blog

strona w wersji tekstowej

Nie aktualizowałem dawno kategorii z postami dotyczącymi materiałów do strony… Teraz zmiany wprowadzam bezpośrednio do kodu i umieszczam je tutaj. Niestety ‘mój’ informatyk znika na całe dni, na tygodnie i projekt stoi w miejscu. Sam poprawiłem ile mogłem i jak mogłem. Jeszcze nie wszystko działa jak należy. Po świętach do projektu włączy się nowa osoba - zdolny i terminowy człowiek, mam więc nadzieję, że strona wreszcie ruszy…

24 XI 2007 - teksty na stronę

Musze jak najprędzej skończyć remont na Złotej, żeby zrobić zdjęcia całego kombinatu, bez których ani strony, ani broszury mieć nie mogę, a bardzo już chciałbym… W międzyczasie zmieniłem kilka istotnych akcentów, co determinuje mój target.

Materialy tekstowe do strony www.studio333.net - uaktualnienie z 24 XI 20071124 - PDF w ZIPie

o firmie

/o firmie/

dane firmy
[po rozwinieciu]
pełna nazwa firmy: Studio 333, Bartłomiej Kuźniak
wpis do Ewidencji Działalności Gospodarczej nr 63598 z dnia 13.11.2000
NIP 573-244-21-48
REGON 151582485
nr rachunku bankowego: 53 1140 2017 0000 4102 0298 9770
siedziba firmy: ul. Św. Pawła 27, 42-221 Częstochowa
filia warszawska / adres korespondencyjny: ul. Złota 9/4, 00-019 Warszawa
telefon: +48 22 402 7336

historia
[widoczny / rozwinięty tylko tekst skrócony i zdjęcie - wieloklatkowy gif, podpis pod zdjęciem:Bartłomiej Kuźniak, ponizej tekst]

Jestem założycielem i właścicielem Studio 333. Rozwój mojej kariery zawodowej od pracy z muzyką (art cv) i dźwiękiem doprowadzil mnie do zajmowania się kilkoma mediami jednoczesnie oraz łączeniem ich. Rozszerzyłem działalność według własnych zainteresowan i potrzeb moich klientow. Doświadczenie i zaplecze sprzętowe wykorzystuję pracując również dla własnego wydawnictwa 333 rec i współpracującej grupy reklamowej 333 team.

Historię rozwoju Studio 333 opisuje szerzej w poniższym tekscie [link albo natychmiastowa dostępność pod belką].

W latach dziewięćdziesiątych byłem bardzo aktywny jako kompozytor / instrumentalista, także jako producent muzyczny budowanych przez siebie zespołów [rozwijana dyskografia]. Nagrywając kilka płyt rocznie borykałem się wielokrotnie z niemożnoscią znalezienia odpowiedniego studia nagrań. Wszędzie odczuwalne były braki sprzętowe. Klasyczne konsolety i magnetofony były zaniedbane, lampy i inne stare elementy w mikrofonach nigdy nie wymieniane. Poza nielicznymi wyjątkami realizatorzy nie byli aktywnymi muzykami, rzadko lubili swoją pracę, co utrudniało komunikację i wzajemne wyczuwanie intencji. Dlatego zacząłem samodzielnie realizować autorskie projekty zasiadając coraz częściej za konsoletą.
Przez kilka pierwszych lat masteringiem i reżyserią dźwięku zajmowałem się wyłącznie na własny użytek (do roku 1998). Nie miałem w ogóle zamiaru tego zmieniać, ale tak sie złożyło, że znajomy muzyk z innego zespołu słysząc jaki mastering zrobiłem dla swojego trio zaproponował mi, żebym zrobił mastering albumu jego grupy. Efekt mojej pracy bardzo ustaysfakcjonował twórców i wydawcę, a ponieważ była to płyta ukazująca się od razu na rynku wielu krajów i oddźwięk byl bardzo dobry, otrzymałem wiele podobnych zleceń.
Kilka kolejnych lat spędziłem robiąc głównie masteringi dla klientów i pełne produkcje muzyczne dla swoich i zaprzyjaznionych zespołów.
Z czasem nabrałem świadomości ograniczeń wynikających z warunków akustycznych, wyposażenia i kondycji sprzętu w studiach, w których pracowałem. Wówczas, mając już własną bazę klientów, przekonałem rodziców żeby oszczędności całego życia zainwestowali w studio z prawdziwego zdarzenia. Tak w 1999 roku powstało Studio 333. Założyłem je, żeby stworzyć muzykom, również sobie, świetne warunki do pracy, miejsce stymulujące rozwój, zaopatrzone w najwyższej klasy sprzęt analogowy i cyfrowy, tranzystorowy i lampowy, narzędzia kompozycyjne i postprodukcyjne.
Nad wyborem sprzętu myślałem od 6 lat, kolekcjonowalem doświadczenia z pracy w różnych studiach i korzystałem z rad znajomych producentów muzycznych i inżynierow masteringu światowej klasy, głównie tych zza Oceanu. Dlatego w studiu pojawil się i kultowy sprzęt analogowy ‘z epoki’ i super-nowoczesne, często specjalnie modyfikowane, urządzenia o parametrach i brzmieniu nigdy wcześniej niemożliwym do osiągnięcia. Zależało mi na elastyczności brzmieniowej, możliwości odwołania się do kilku znanych i cenionych estetyk, ale z opcją otwarcia na eksperymenty i poszukiwania, co najbardziej bylo mi potrzebne przy pracach reklamowych, a także tworzeniu muzyki do filmów i spektakli teatralnych z wlasnymi grupami i zaprzyjaznionymi kompozytorami.
Jeszcze zanim skompletowałem cały sprzęt przyjąłem pierwsze zlecenia na produkcję muzyczną [link do Spear]. Realizację autorskich projektów odłożyłem na później, gdy praca dla innych twórców okazała się być bardzo ciekawym i satysfakcjonującym mnie doświadczeniem. Dzięki niej miałem możliwosc wyjścia poza własne horyzonty, uczestniczenia w zjawiskach, które nigdy nie powstałyby w mojej wyobraźni. Zyskałem też cenną perspektywę w spojrzeniu na swoje działania muzyczne.
W 2000 roku po raz pierwszy podjąłem się pełnej produkcji muzycznej dla klienta [ewentualnie link do plyty Lux Occulta, moze do jej recenzji wyszukanych w Google'u]. Stało się to jeszcze zanim zacząłem planowaną przebudowę budynku przeznaczonego na studio. Zdążyłem jedynie częściowo przygotować pomieszczenia do nagrań używajac specjalnie do nich skonstruowanych mobilnych modułów akustycznych: dyfuzorów, absorberów i rezonatorów Helmholtza.
Przed ukończeniem pierwszej produkcji miałem już pilne zlecenia na dwie kolejne. W trakcie pracy nad nimi pojawiły się następne, a wśród nich coraz więcej projektów surroundowych - seria masteringow 5.1 i produkcje surroundowe do czołówek i na potrzeby spektakli teatralnych.

Już po pierwszych zakupach najdoskonalszego seryjnie produkowanego sprzętu zorientowałem się, że nie zapewni mi on do końca wszystkich poszukiwanych, oryginalnych, rezultatów estetycznych, zwłaszcza przy jednoczesnym spełnieniu najwyższych wymogów technicznych ’standardów przyszłości’. Dlatego w 2003 zacząłem (pośrednio) brać udział w budowie prototypów sprzetu pro-audio, najpierw jako beta-tester, potem rownież konsultant. Dzięki temu mogę pracować na sprzęcie, który na rynek trafi dopiero za kilka lat, aby spełnić najbardziej wysublimowane wymagania brzmieniowe - jak jednoczesna miękkość urządzeń ‘z epoki’, szybkość / otwartość nowych konstrukcji i najwyższe wymagania techniczne. Urządzenia będące rezultatem tych badań stale zasilają arsenał Studio 333. Dopełniam go konstrukcjami, po których nie spodziewam się niczego więcej poza możliwością uzyskania specyficznego brzmienia.

W 2000 roku, równolegle do prac w studio zacząłem działać na planie filmowym [link do filmow Pawla Bartosika i do clipu Sui Generis Umbra] rozwijając w ten sposób swoje dawne zamiłowanie do eksperymentów video. Zainwestowałem w profesjonalną kamerę, stanowisko do montażu i postprodukcji obrazu. Zacząłem robić authoring DVD na własne potrzeby - płyty zawierające filmy, przy produkcji których pracowałem jako dźwiękowiec lub / i operator, dokumentacje koncertów własnych zespołów, eksperymenty… Ponieważ z większości produkcji audio i video, w których uczestniczyłem, trzeba było zrobić płyty DVD zaiwestowałem w profesjonalne stanowisko do authoringu DVD i zacząłem wykonywać komercyjne zlecenia.
W 2002 podjąłem się pierwszych prac łączących produkcję dzwiekową, filmową i authoring DVD [link do Zespołu Pieśni i Tańca Częstochowa].
Skutkiem następnych prac przy kompleksowych produkcjach było powstanie “Grupy Filmowej Studio 333″.
W kilkuosobowym zespole zaczęlismy produkcje cyklu filmowego na temat sztuki nowych mediów, robiliśmy dokumentacje rozmaitych zdarzeń artystycznych (takich jak festiwale Ars Electronica, WRO), sylwetki artystów.

W 2003 zacząłem pracować jako asystent Andrzeja Lipińskiego. To jednen z pionierów i najbardziej cenionych na świecie reżyserów dookólnego dźwięku wysokiej rozdzielczości (high definition surround). Andrzej Lipiński współtworzy nowe standardy dla dźwięku najwyższej jakości [link do biografii A.L., do ustępu o testach dla Philipsa], mieszka od 30 lat w USA, w Waszyngtonie, działa głównie na rynku amerykańskim, ostatnio coraz częściej również w Polsce.
Jako reżyser dźwięku z własnym zapleczem sprzętowym miałem zaszczyt pracować u boku A. Lipińskiego przy nagraniach kameralnych [link do Republique], a także przy jednych z największych surroundowych produkcji symfonicznych jakie miały miejsce w ciągu ostatnich 15 lat na całym świecie [link do lipinskirecords]. Produkcje te łączyły często najwyższej próby dźwięk z obrazem.
W kilku wypadkach oprócz prac dźwiękowych zaistniała potrzeba stworzenia do każdego z koncertów specjalnego filmu na temat dzieła i kompozytora oraz przygotowania płyt DVD łączących wszystkie media, wraz z niezbędnym do tego celu przygotowaniem obrazu (korekcja koloru, kodowanie) i dźwięku (udział w nagraniach i postprodukcji). Dzięki posiadnemu zapleczu sprzętowemu, współpracy z Grupą Filmową i wcześniejszym doświadczeniom realizowałem takie zadania - kilka z nich zostało wyróżnionych nagrodami polskiego przemysłu fonograficznego - Fryderykami: “Credo” Krzysztofa Penderckiego, “III symfonia” Henryka Mikołaja Góreckiego, “Missa Pro Pace” Wojciecha Killara. Wyróżnione zostały też produkcje czysto dźwiękowe (surround 6.0 na płycie SACD) - mozartowskie koncerty fortepianowe w wykonaniu rodziny Drzewieckich; złota płyta “Republique” zawierająca kompozycje Grzegorza Ciechowskiego w aranżacjach Stefana Sendeckiego i wykonaniu Kwartetu Śląskiego została wybrana płytą roku 2006 przez magazyn “Hi-Fi i muzyka”. Bodaj najbardziej prestiżowy magazyn audiofilski na świecie “Stereophile” w specjalnym podsumowaniu “Records to die for” dokonywanym raz do roku przez międzynarodową smietanke redaktorów muzycznych (gdzie każdy redaktor typuje tylko jedną - dwie plyty, które uważa za najważniejsze, pod względem produkcji dźwiękowej, w całej historii fonografii), “Credo” Pendereckiego, przy którego produkcji i postprodukcji pracowałem, znalazło się wśród wybranych płyt ‘za które warto zginąć”:)

W 2004 oprócz wykonania kolejnych produkcji muzycznych [link do płyty Desdemony] i masteringów współtworzyłem fabrykę b2b produkującą media (i reklamy) na potrzeby branży IT. Z czasem dało mi to niezależność finanasową, dzięki której mogłem więcej czasu poświęcić na projekty autorskie i własne produkcje muzyczne [link do 3 Metrów]. Zyskałem też czas na prace nad stworzeniem własnego wydawnictwa płytowego 333rec.org [link] prezentującego dorobek artystów nie dbających do tej pory o publikacje, udostepniającego za darmo większość swoich archiwów dla celów poznawczych (~80% każdej płyty w mp3 i aac za darmo, 100% materiału w formie nieskompresowanych 24-bitowych plików WAV 44,1kHz lub / i 88,2kHz odpłatnie, DVD na podobnej zasadzie), z dystrybucją niemal wyłącznie via internet.

W 2005 w składzie tworzącym Grupę Filmową Studio 333 pracowaliśmy nad filmem dokumentalnym zleconym przez kalifornijskiego producenta [link]. Pracowałem przy nim jako dźwiękowiec, drugi operator, zająłem się oprawą muzyczną (opartą w 90% na archiwach 333rec.org) i pełną postprodukcją dźwiękową.

W 2006 z tą samą ekipą oprócz produkcji telewizyjnej - filmu o laureacie pierwszej nagrody Konkursu Szopenowskiego - Rafale Blechaczu - nagraliśmy 10 odbywających się co miesiąc w Łodzi koncertów cyklu “Poza horyzont” prezentującego działania muzyczne oparte na wykorzystaniu nowych mediów [link]. Archiwa koncertowe są już częściowo dostępne na 333rec.org [linki].

Po ukończeniu produkcji telewizyjnych, oprócz bieżących nagrań i masteringów HD najwięcej pracowałem nad oprawą dźwiękową kampanii reklamowych, trochę koncertowałem i nagrywałem z własnymi zespołami nowe rzeczy.

Pod koniec roku zaczęła powstawać grupa reklamowa “333 team” [link] opierająca się na połączeniu sił kilku studiów / pracowni przy jednoczesnym skróceniu drogi między zleceniodawcą a wykonawcą bezpośrednim, a także na idei radyklanej transparencji.

W marcu 2007 pracując w zespole Andrzeja Lipińskiego nagrywałem “Króla Rogera” Karola Szymanowskiego (wysokiej rozdzielczości surround) w Operze Wrocławskiej. Spektakl w reżyserii Mariusza Trelińskiego sfilmowany został  całkowicie w technologii HD przez ekipę TVP kierowaną przez Katarzynę Adamik.

Aby ułatwić współpracę z kooperantami reklamowymi i przyspieszyć rozwój firmy postanowiłem przenieść ją do Warszawy. W grudniu 2006 roku rozpocząłem poszukiwania odpowiedniego lokalu. Obejżąłem ponad setkę miejsc do wynajęcia, uczestniczyłem w kilku przetargach, aż znalazłem lokal znakomity, ale dla moich potrzeb nieco za duży. Ponieważ wiedziałem, że importująca najwyższej klasy sprzęt studyjny firma Musictoolz również poszukuje nowej siedziby zaproponowałem wspólne wynajęcie tej powierzchni. W kwietniu 2007 do Zakładu Gospodarowania Nieruchomościami Miasta Warszawy w dzielnicy Śródmieście wspólnie złożyliśmy ofertę konkursową na miejsce, które wydawało się zbyt wspaniałe, żebyśmy mogli przebić konkurencyjne oferty. Walczyliśmy o 300m2 przy ul. Złotej 9 - miejsca położonego w ścisłym centrum Warszawskiego Śródmieścia [link do google earth], a równocześnie trochę kameralnie, 333m od wschodniej ściany Pałacu Kultury i Nauki, dokładnie nad klubami Hybrydy i Palladium. To co wydarzyło się podczas prac komisji konkursowej przypominało naciągany scenariusz filmowy -nasza oferta byla na samym dnie stosu ofert, czekaliśmy w napieęciu, okazało się że kontroferencji proponują wyźsze stawki, ale po chwili komisja znalazła nieścisłoś formalną w ich ofercie, rozpoczęły się  konsultacje z działem prawnym, trwało to dla nas wieki. Werdykt był dla nas korzystny, mieliśmy bardzo dużo szczęścia - wygraliśmy!:)

Jeszcze podczas biegu pokonkursowych procedur podjąłem się opracowania wystroju wnętrz w części wspólnej (25% powierzchni) i w swojej połowie lokalu. Wynajem zaczęliśmy od kapitalnego remontu.

Pierwsza część studia - reżyserka masteringowa - ruszy najwcześniej, bo już w sierpniu 2007. Równocześnie uruchomimy zaplecze wypoczynkowe, sanitarne i kuchnię. Pod koniec września koncert 3 Metrów zainauguruje studio nagraniowe wyposażone w znakomity fortepian koncertowy [rozwijany opis i zdjęcie], a także instrumenty dostarczone przez wspólpracującą firmę analogia.pl - oryginalnego Hammonda B3 z Leslie, piano Wurlitzera, trzy piana Fendera (w tym Rhodes Suitcase) i kolekcje unikalnych syntezatorów analogowych wyprodukowanych w ZSRR, NDR i we Włoszech.
W październiku ruszy ‘video room’ (również studio fotograficzne) przeznaczony do rejestracji i edycji materiałów audio-video HD (głównie dla potrzeb reklamowych, również ekipy 333 team i muzycznych klientów studia), będzie on również spełniał funkcję drugiej reżyserki dla muzyków pracujących nad decyzjami aranżacyjnymi materiałów przygotowanych do postprodukcji w dużej reżyserce.

Na początku września ruszą współnajemcy połowy powierzchni urządzając w swojej częsci lokalu biura handlowe i demo room pełniący również funkcje wspomagającą dla mojego studia (podobnie jak moje studio dla demo roomu), w którym muzycy i dźwiękowcy będą mogli spokojnie poznać i do woli nacieszyć się sprzętem z bogatej oferty Musictoolz [link], a także, w razie potrzeby, nagrać rezultaty poszukiwań.

Dzięki surroundowej reżyserce o powierzchni 50m2 zapewniającej równomierny, pełnopasmowy, laboratoryjnie krytyczny, referencyjny odsłuch (potwierdzony przez pomiary subiektyhwne i obiektywne) przyspieszą prace przy postprodukcji materiałów dla “333 rec” [link], skutkiem czego pod koniec roku ukażą się pierwsze publikacje. Na pierwszy pełny katalog “333 rec” składać się będzie 40 pozycji audio i 3 video.

Zaplecze produkcyje i post-pordukcyjne Studio 333 i 333 Team po raz pierwszy będzie wykorzystane przy obsłudze firmy c333 [link], której jestem częścią.

W roku 2008 mam nadzieję sfinalizować nowe, duże inwestycje w prototypowy sprzęt do mobilnych nagrań surround wysokiej rozdzielczości. Po ich zakończeniu planuję cykl sesji wyjazdowych, podczas których z uformowaną do tych celów ekipą dokonamy rejestracji dźwięku high definition surround połączonej z rejestracją HD video i zdjęciami panoramicznymi wysokiej rozdzielczości (360 st., 400Mpx) [link?]. Tematem sesji będą koncerty świetnie brzmiących zespołów grających na żywo w miejscach o ciekawej akustyce i uchwytnej atmosferze. Planujemy także produkcje cyklu statycznych filmów, rownież pejzażowych, z przeznaczeniem dla przemyslu reklamowego, HDTV, na nowe nośniki HD, a także do tworzenia repertuaru dla instalacji wypoczynkowych jakie w połączeniu z doskonałym sprzętem będziemy instalować w przestrzeni publicznej najlepiej prosperujących przedsiembiorstw.

Realizacja planów oczywiście może się przesunąć z powodu dużej ilości bieżących prac i zaangażowania w nowe, wciąż pojawiające się projekty.

Wszystkich zainteresowanych współpracą serecznie zapraszam!

nowa podstrona: “współpracownicy”

Na stronie głównej www.studio333.net chciałbym dodać pod-stronę “współpracownicy” z sylwetkami osób, z którymi od lat współpracuje, na których wsparcie i talent zawsze mogę liczyć. Wiąże się to z koniecznością napisania paru słów o każdym, więc pewnie przy moim totalnym braku czasu chwilę to potrwa;)

Tymczasem dodaje wreszcie zakończony tekst do pod-strony “o firmie”.

studio

/Na tej podstronie umieszczę zdjęcia ze studia, tymczasem zaznaczę je tylko na planie i podam metraż pomieszczeń. Cały lokal ma ponad 300m2./

Reżyserka High Definition Surround - 50m2

Studio - A: 30m2 + B: 20m2

Video Room / Editing Stereo - 27m2

< — Powrót do szkicu zawartości strony głównej www.studio333.net

cennik

Mastering High Definition:

Płyta do 60min - 2200zł
Płyta do 75min - 2500zł
6 utworów do 30 minut - 1500zł
Pojedynczy utwór - 220zł
Stawka za pojedynczy utwor trwajacy do 8 minut wynosi 300zł, im więcej utworów obejmuje zlecenie, tym stawka za utwór jest mniejsza.

e-Mastering High Definition:

Płyta do 60min - 1800zł
Płyta do 75min - 2000zł
6 utworów do 30 minut - 1200zł
Stawka za pojedynczy utwór trwąjacy do 8 minut wynosi 250zł, im więcej utworów obejmuje zlecenie, tym stawka za utwór jest mniejsza.

Nagranie studyjne High Definition:

90zł za godzine. Stawka nie zawiera wynagrodzenia reżysera dźwięku / producenta muzycznego. Oferta ważna jest tylko do konca roku 2007.

Miksy:

Stawka zależna jest od wielkości sesji i przygotowania śladów - prosimy o kontakt.

Postprodukcja audio-video:

150zł za godzinę.

Instrumenty dostępne podczas każdej sesji bez dodatkowych opłat:

- fortepian Bluthner M-280, duży koncertowy (menzura 3m, waga 700kg), mechanika z najwyższego, koncertowego Stainway’a, Aliquot Patent, rok produkcji 1956, stan idealny, pod stałą opieka pracowni fortepianmistrzowskiej

- Clavia “Nord Lead II” - polifoniczny syntezator “virtual analog”

- Korg “Prophecy” - syntezator “solowy”

- Korg “microKorg” - z własnym mikrofonikiem na gęsiej szyjce, wokoderem i filtrami do niego lub do dowolnych zewnętrznych sygnałów audio!

- saxofony: sopranowy i tenorowy; instrumenty dęte własnej konstrukcji (m.in. contrafon)

Oraz bogata kolekcja instrumentów współpracującej firmy analogia.pl:

- Hammond RT-3 + Leslie 122

- Fender Rhodes Suitcase 73 MkI

- Yamaha CP-70B

- Moog Polymoog

- Moog Satellite

- ARP Odyssey

- ARP Axxe

- Korg Polysix Deluxe

- Roland SH-2000

W wypadku nagrań fortepianowych do stawki wynajmu studia proszę doliczyć gażę stroiciela / intonatora opłacanego przed sesją z osobnej puli.

Basy są wypożyczane do sesji wyłacznie po zakupie nowego kompletu strun.

Podane stawki nie zawierają podatku VAT, który w wypadku wymienionych usług wynosi 22%.

Cennik podany na niniejszej stronie nie stanowi oferty handlowej w rozumieniu artykułu…

<-- powrót do home

lokalizacja

Studio 333 mieści sie w samym centrum Warszawy, przy ul. Złotej 9/4; na tyłach Domów Centrum, 10m od Pasażu Wiecha, na pierwszym piętrze, dokładnie nad klubami Hybrydy i Palladium. 333metry od Pałacu Kultury!:)

Nokia Maps:studio333_lmx.zip

Google Maps: studio-333_333rec_kml.zip

Google Earth: studio333_kmz.zip

Współżędne geograficzne:
52°13′57.74″N
21° 0′41.55″E

Inny sposob planowania trasy dojazdu:

/PDF z kompletem danych i zdjec/

/miejsca parkingowe/

<- powrót do home

wyposażenie

mikrofony, przedwzmacniacze, konwertery ad i da, procesory zewnętrzne, transport taśmowy, daw, video / authoring dvd, procesory programowe, oprogramowanie, odsłuchy, wzmacniacze odsłuchowe, kable mikrofonowe, instrumenty, wzmacniacze instrumentalne, ustroje akustyczne, backup

mikrofony

- Brauner VM-1 - [2szt.] - lampowe (pentody) pojemnościowe, wielkomembranowe, wszystkie charakterystyki kierunkowe

- Royer Labs. R-121 - [2szt.] - wstęgowe “ósemki”

- Stereo Ambient Samplinig System - Crown “SASS-P” modyfikowany przez firmę Audio Upgrades dla Tonmeister Recording, wewnątrz transformator Jensen wykonany na specjalne zamówienie - mikrofon stereofoniczny (tzw. “sztuczna głowa”), powierzchniowy (brak zniekształceń fazowych)

- Beyerdynamic CV720N(C)PV - [2szt.] - przedwzmacniacze do kapsuł pojemnościowych +48V, wkładki wymienne

- Beyerdynamic CK703 - [2szt.] - wkładka do CV720N(C)PV - mała membrana, nerka

- Beyerdynamic CK706 - [2szt.] - wkładka do CV720N(C)PV - shotgun

- Senheiser MD441 - [2szt.] - dynamiczny, superkardioida, 5 charakterystyk częstotliwościowych

- Senheiser MD421 - [2szt.] - dynamiczny, wielkomembranowy, 5 charakterystyk częstotliwościowych

- AKG D202E1 - [2szt.] - dynamiczny

wkrótce:

- zestaw conajmniej sześciu identycznych, wielkomembranowych, lampowych mikrofonów pojemnościowych - prototypy niedostępne na rynku, używane przez firmę Lipinski Records

i inne o membranach niekołowych

przedwzmacniacze
- WSW Siemens & Halshke [6 kanałów] - lampowe, modyfikowane na zamówienie w laboratorium Lipinski Sound, parowane lampy militarne

- Millennia Media HV-3 (blok STT-1) - [2szt.] - tranzystorowe z transformatorem XFMR lub bez niego

- Millennia Media M-2b (blok STT-1) - [2szt.] - lampowe (zamiast seryjnie montowanych lamp selekcjonowane i parowane Telefunkeny) z transformatorem XFMR lub bez niego

- Audio Upgrades “Hi Speed Mic Preamp” [2 kanały]- beztransformatorowy, tranzystorowy modyfikowany na zamówienie

- Studio Technologies “Mic-Pre Eminence” [2 kanały] - beztransformatorowy, tranzystorowy zmodyfikowany przez firmę Audio Upgrades

wkrótce:

- Lipiński Sound L-409 [8 kanałów], L-408 [8 kanałów] - ultralinearny, super szybki zespół identycznych przedwzmacniaczy nowej generacji, dwa etapy korekty wzmocnienia, dwa różne transformatory do wyboru, dostępne również wyjścia niesymetryczne (najniższe zniekształcenia). W jednym urządzeniu zebrane są najlepsze cechy starych, kultowych pre-ampów (przyjazne brzmienie) i najnowszych hi-endowych konstrucji (niewiarygodna mikrodynamika i dynamika, niskie szumy i ogromne pasmo przenoszenia).

konwertery AD i DA

- Mytek Digital 8×192 [3szt.] - 8 kanałowe, 24-bitowe konwertery HD pracujące z częstotliwościami próbkowania: 44k1, 48k, 88k2, 96k, 176k4, 192k, z dodatkową kartą DIO Card (interface do Pro Toolsa HD), wejściami i wyjściami AES/EBU, analogowym sumatorem “mix bus” i precyzyjnym przedwzmacniaczem słuchawkowym

- Digidesign 192i/o - [1szt.] - 16kanałów we/wy, do 192kHz, 24bity, real time sampling rate converter, karta cyfrowa (łącznie dwie) z kompletem złączy ADAT Optical, SPDIF, AES/EBU(2+8we/wy)

-Digidesign 192i/o Digital Card - [1szt.] dodatkowa karta cyfrowa do wyżej opisanego konwertera. Daje dodatkowa parę gniazd ADAT Optical, SPDIF, AES/EBU (2+8we/wy), co pozwala na podłączenie kompletu urządzeń cyfrowych.

wkrótce:

- karty “DIO card” FireWire do konwerterów Mytek Digital 8×192

procesory zewnętrzne

- Millennia Media STT-1 “Origin” - [2szt.] - monofoniczne kanały najwyższej klasy masteringowej (czysta klasa “A”), podwójna topologia (lampa [zamiast seryjnie montowanych lamp wewnątrz selekcjonowane i parowane Telefunkeny] lub tranzystor):

NSEQ-2 - korektory parametryczne czteropunktowe

TLC-2 - kompresory / limitery / de-essery - pasywne, opto-elektryczne

XFMR - transformator dobarwiający

- TC System 6000 + konsoleta sterująca TC Icon + joystick do pozycjonowania surround TC SP-1 - wielokanałowy procesor 96kHz/24bity, mono, stereo, surround, 72-bitowe zmiennoprzecinkowe operacje, 4 engine’y, 8 we/wy AES/EBU

Zawsze w najnowszej wersji: monofoniczne, stereofoniczne i surroundowe algorytmy poglosowe, algorytmy masteringowe Mastering 6000 (w tym surroundowe kompresory widmowe, korektory (rowniez Massenburg Mastering EQ), najlepsze limitery), efektowe: Reverb 6000, MD-3, MD-5.1, Toolbox-5.1, M5000

specjalny algorytm do TC System 6000 do zamiany dźwięku stereo w surround “UnWrap”

- rekonstrukcja dźwięku: algorytm “BackDrop”, “reNOVAtor”

Oprócz wyżej wymienionych urządzeń do dyspozycji w reżyserkach są również kompresory, korektory, przedwzmacniacze oraz wszelkie inne procesory i efekty dystrybuowane przez firmę MusicToolz:

- Chandler Limited

- Esoteric Audio Research

- Crane Song

- Thermonic Culture

- Neve

- Crane Song

- Groove Tubes

- API

wkrótce:

- stereofoniczna płyta pogłosowa EMT 140 (układ elektroniczny w trakcie modyfikacji)

- Thermonic Culture Vulture Mastering Version - lampowy generator harmonicznych (distortion)

transport taśmowy

- Studer Master Recorder A80 - 16 śladów, taśma szeroka 2”, obroty 15 / 30 cali na sekunde

- Studer Master Recorder A80 - 2 ślady, 1/4”, obroty 7,5 / 15 cali na sekunde

digital audio workstation

- Digidesign Pro Tools HD2 z oprogramowaniem w wersjach 6.4 i 7.x - 128 śladów nagrywa / odtwarza w czasie rzeczywistym (od mono do surround 7.1), dla dźwięku High Definition 24bity/96kHz dostępne jest 96 śladów, dla 24bitów/192kHz 24 ślady. Super szybki zintegrowany sampler i kilkaset śladów MIDI. Dowolna, budowana wedle potrzeb konsoleta wirtualna. Miksy z rozdzielczoscia 48bitową (stałoprzecinkową!), 56-bitowy akumulator, pelna automatyka wszystkich parametrów łącznie z efektami. Pro Tools HD2 ‘postawiony’ jest na super-stabilnej maszynie (sprawdzonej w najbardziej odpowiedzialnych nagraniach w terenie)Apple Power Mac G4 MP500 / RAM768MB / HDD 240GB + 6 x Ultra Wide SCSI HDD + do backup’ow IDE HDD / Atto UW-SCSI Controller / Apple Studio Display

- konsoleta sterująca - Mackie “HUI”

wkrótce

- gdy będą dostępne karty Fire Wire do konwerterów Mytek Digital - Apple Logic Pro w najnowszej wówczas wersji z najmocniejszym dostępnym komputerem MacBook Pro

video / authoring dvd

- kamera 3CCD Panasonic AG-DVX100E, PAL, tryb progresywny, szkło Leica Dicomar 72mm, 17 soczewek

- statyw Manfrotto 351 (trojnog) z głowicą olejową Manfrotto 501

- stanowisko do montażu video (z HD włącznie) i authoringu DVD oparte na komputerach:

- Apple Power Mac G5 dual 2,5GHz / 2GB RAM / 500GB HDD / karta graficzna do obslugi 2 X 30” HD LCD

- Apple Power Book 1GHz Titanium / 768 RAM / 60GB HDD / 15” panoramiczny

dostep stały (Grupa Filmowa Studio 333):
kamkorder: JVC GY-5000
obiektyw: CANON YH16×7 KRS
przetworniki: 3 x CCD 1/2″ 12-bit ADC 12-bit DSP
nosnik: miniDV oraz DV (180min)
bateria duzej pojemnosci, lampka Paglight 50W
dźwięk PCM 16-bit 48kHz (locked to video)
wej audio: 2 x XLR balanced (mic, line, phantom)
mikrofon SENNHEISER K6ME66, tyczka + osłona,
klips przewodowy SHURE
profesjonalne karty do balansu bieli WARMCARDS
statyw SACHTLER DV12 SL MCF
głowica: pro fluid DV 12 TB + zoom servo unit
nogi: tripod Speed Lock CF + pająk + stopki
wysokość min: 65 cm, max: 168 cm
obciążenie max: 12 kg
waga: 8.7 kg
gripy do zamocowania kamery np. na samochodzie
lotniczy case PELI (certyfikat ATA 300)

oprogramowanie:

sprawdzone (starsze) oraz najnowsze wersje programów:

- Apple Final Cut Pro

- DVD Studio Pro

- Apple Motion

- Adobe After Efects

- Red Giant - Magic Bullet

- Synthetic Aperture - Color Finesse

- Innobits - Bit Vice

- Apple Compressor

- Apple Live Type

procesory programowe - plug-in’y

dostępne dowolne - na życzenie

lista z 2002r:

- Digidesign “Soft Sample Cell III” - 24 bitowy sampler - probki i banki nie ograniczone RAMem, częstotliwość próbkowania sampli do 192kHz. Bardzo niska latencja. 32 kanały, zintegrowany z PT.

- Serato “Pitch’n Time 2.x” - algorytm do zmiany długości trwania dźwięków bez zmiany ich intonacji oraz do zmian intonacji bez zmiany czasu trwania próbek, użyty w małym zakresie nie powoduje słyszalnych zniekształceń

- Digidesign “Sound Replacer” - zamienia wgrane już partie instrumentów perkusyjnych na dowolne inne próbki zachowując przy tym dynamikę gry i timing żywego człowieka, opóźnienie zerowe, funkcja Peak Align, procesor offline’owy

- INA GRMA “Vol 1 & Vol 2″ - pakiet doskonałych procesorów efektowych bardzo przydatnych przy miksach i kreacji dźwięku (teatr, film etc…)

- DSPider - procesor pozwalający na wirtualne budowanie dowolnych urządzeń efektowych, oprócz tej możliwości baza ponad 200 w pełni edytowalnych ustawień ReDSPider od generatorów, syntezatorów, po pogłosy, delay’e i procesory dynamiczne

- Focusrite “d2″ - korektor parametryczny

- Focusrite “d3″ - kompresor / limiter

- Line6 “Amp Farm” - emulacja działania wzmacniaczy / kolumn gitarowych i basowych

- Aphex “Aural Exciter III” - procesor generujący wysokie harmoniczne parzyste i nieparzyste

- Aphex “Big Bottom” - procesor psychoakustyczny wzmacniający percepcje niskich częstotliwości

- Digidesign “Mix Pack” - pogłos D-Verb, korektor, kompresor, limiter, bramka / expander

- Drawmer “Dynamics” - kompresor, expander, bramka

- Digidesign “Bruno”, “Reso” - rezonatory - vocodery

- POWr - Dithering, Noise Shaping

- Digidesign “Surround Scope” - goniometr dla sygnału stereo, jellyfish analizer (z miernikiem korelacji fazy) dla surround 5.0, 5.1, 6.0 etc.

oprogramowanie audio

- Pro Tools 5.3.1 (OS 9.2.2), Pro Tools 6.x (OS 10.3), Pro Tools 7.x (OS 10.4)

- Emagic “Wave Burner Pro 2.1″ - program masteringowy (przygotowanie “płyt matek” dla tłoczni płyt CD z materiałów po uprzednim pre-masteringu na systemie studyjnym, poza tym programem)

wkrótce:

- Native Instruments Reaktor

- Logic Pro

odsłuchy

- Dunlavy Audio Labs SC-IV/A Reference Monitors - [2szt.] - główna para stereo, 22Hz - 20kHz +/- 0,3dB, 16Hz -3dB, wysokość 180cm (bez podwyższeń), kolumny wolnostojące, w każdej symetria osiowa - względem centralnego tweetera, po dwa głośniki średniotonowe i dwa woofery (zasilane osobno)

- Dunlavy Audio Labs SC-I/AV - Compact Reference Monitors - [3szt.] - kanał centralny, lewy tył, prawy tył. Dwa z nich służą też do nagrań w terenie. Osobne (lub mostkowane) zasilanie dla tweetera i głośników średnio-niskotonowych

- słuchawki: Beyerdynamic DT250, DT 150, DT770Pro

- system odsłuchu słuchawkowego Furman - baza HDS-6 + 4 mini-konsoletki HR-6. W każdej dwa wyjścia słuchawkowe oraz niezależna regulacja proporcji 4 grup instrumentów i dodatkowego kanału stereo (np. efektu)

wkrótce:

- zestaw surround 6.0 Lipinski Sound oparty na głośnikach z serii Signature

wzmacniacze odsłuchowe

- Kinergetics Audio Research KBA-75 - 2 kanały, czysta klasa “A”

- Carver TFM-6CB

wkrótce:

- wzmacniacze Lipinski Sound stworzone do serii Signature

kable mikrofonowe

- Gotham GAC-IV - czterożyłowe skrętki podwójnie ekranowane z końcówkami Switchcrafta lutowanymi cyna z 5% zawartością srebra

instrumenty

- fortepian Bluthner M-280, duży koncertowy (3m / 700kg), mechanika z najwyższego, koncertowego Stainway’a, Aliquot Patent, rok produkcji 1956, stan idealny, pod stałą opieka pracowni fortepianmistrzowskiej

- Clavia “Nord Lead II” - polifoniczny syntezator “virtual analog”

- Korg “Prophecy” - syntezator “solowy”

- Korg “microKorg” - z własnym mikrofonikiem na gęsiej szyjce, wokoderem i filtrami do niego lub do dowolnych zewnętrznych sygnałów audio!

- saxofony: sopranowy i tenorowy; instrumenty dęte własnej konstrukcji (m.in. contrafon)

Oraz bogata kolekcja instrumentów współpracującej firmy analogia.pl:

- Hammond RT-3 + Leslie 122

- Fender Rhodes Suitcase 73 MkI

- Yamaha CP-70B

- Moog Polymoog

- Moog Satellite

- ARP Odyssey

- ARP Axxe

- Korg Polysix Deluxe

- Roland SH-2000

basy:

Nexus “Shining” - bezprogowy, 6 strun, pickupy pasywne Bartolini [3szt.], instrument stereofoniczny

Nexus “Dune” - 4 struny, progowy, główka połączona z dolnym rogiem deski - specjalna konstrukcja dająca wspaniale rezultaty brzmieniowe, pickupy pasywne Bartolini [3szt], instrument stereofoniczny

Nexus - kopia Fender’a “Precission”, pickupy pasywne S. Duncan 1970′

kontrabas elektryczny 4-strunowy, zrobiony na bazie szyi 150 letniego instrumentu czeskiego

kontrabas czterostrunowy delikatnie mówiąc “nie wirtuozerski”, ale za to punkowo-bojowy:)

- fagot 120-letni instrument z filharmonii obecnego Budapesztu

- cytra z początku zeszłego wieku

wzmacniacze instrumentalne

- piec basowy: David Eden ‘Metro 500′ - dwa woofery 8” + tweeter 1”, przedwzmacniacze: lampowy (hybryda) lub tranzystorowy, korektor parametryczny, kompresor, enchancer, wzmacniacz 600 Watt / 2 Ohm

- końcówka mocy 2X500Watt + dwie kolumny z głośnikami Electro Voice 18”i dwie z głośnikami EV 12”

- Fender … (dostępne na życzenie - własność współwynajmującej lokal firmy Musictoolz)

ustroje akustyczne

- ustawne moduły absorbcyjne 2,5m X 1,2m [12szt.] - równe tłumienie pełnopasmowe (ciężkie pułapki basowe, po 9 rezonatorów Helmholz’a - w każdym ekranie komory powietrzne, wełna mineralna 15cm, len) z jednej strony, twarde wykończenie z drugiej;

- moduły dyfuzyjne - przesuwne ustroje akustyczne 2,5m X 1,2m [2szt.] rozpraszające równomiernie dźwięk horyzontalnie i wertykalnie, na każdym ponad 1200 klocków drewnianych o różnych długościach ułożonych wg. specjalnych sekwencji, dwa ustroje symetryczne względem siebie;

- ustawne rezonatory/dyfuzory - 2,5m X 1,2m - zespoły rezonatorów Helmholz’a o różnych pojemnościach. Ułożone w odpowiednich kombinacjach rury o nieregularnej powierzchni i rożnych średnicach, rozpraszają dźwięk, pozwalają na subtelne wydłużenie czasu pogłosu w niektórych pasmach

wkrótce:

- specjalna podstawa pod perkusje HoverDeck firmy Auralex

backup

dowolne medium - do uzgodnienia

lista z 2003r:
- DVD-RAM 4.7GB (Apple / Matsushita LF-D211A)
- DVD-R 4.7GB General Media (Apple / Pionieer A03 “Super Drive”)
- DVD+/-RW 2 szt.
- CD-R (Yamaha 8824 FW)
- HDD UW-SCSI2
- HDD IDE (Mac lub PC)
wkrótce:
- DLT III / IV - napęd taśmowy

< -powrot do home

praca

jesli masz doswiadczenie w pracy studyjnej i swoich klientow, a brakuje Ci profesjonalnego studia i sprzetu - zapraszamy na rozmowe

<-powrot do home

klienci

niektórzy klienci:

Bauer
Delicpol
Earache Records
EMI
E-Muzyka
Energis
Era GSM
Ericsson Europe
Idea / Orange
[Lipinskisound]
Metal Blade Records
MTV
Orlen SA
Plus GSM - Polkomtel
Polskie Radio SA
Polskie Wydawnictwo Audiowizualne
SONYBMG
Telecom
Time After Time
TVP 1
TVP 2
TVP Kultura
Universal Music
Viva
(…)

Krzysztof Penderecki
Henryk Mikołaj Górecki
Wojciech Kilar
Kwartet Śląski
Narodowa Orkiestra Polskiego Radia
Symphonia Varsovia
Orkiestra Filharmonii Narodowej
Rafał Blechacz
3 Metry
2g
Spear
Vader
Desdemona
Sui Generis Umbra
Dies Irae
Lux Occulta
(…)

<-powrot do home

kontakt

adres pocztowy:
Studio 333
ul. Złota 9/4
00-019 Warszawa

telefony:
+48 22 402 73 36
+48 606 330 300

[formularz do wyslania mejla]

imie i nazwisko:
e-mail:
firma*:
funkcja*:
telefon*:
temat wiadomosci:
tresc wiadomosci:

* opcjonalnie

<-powrot do home

o stronie

obslugiwalem wiele firm dostarczajac im niezbednych do poprawy pozycji rynkowej mediow, udzielalem wskazowek, wspolorganizowalem budowanie serwisow internetowych, jednak sam, z do konca dla mnie niepojetych wzgledow, nie zajalem sie zadnym z aspektow wlasnej dzialalnosci: nie mam ciagle strony wydawnictwa 333rec, miejsca ze swoja tworczoscia, nie mam strony swojej firmy! podobno nasze przyslowie “szewc bez butow chodzi” w Hiszpanii (jesli dobrze pamietam) brzmi “szewc w butach chodzi”!:)

zamierzam uruchomic wreszcie strone Studio333. popadlem przy tym w dwie pulapki: zaczalem rozmowe o wspolpracy z samym Xysterem, ktorego kunszt jest ogromny i dla mnie absolutnie wymarzony. odkad poznalem jego dziela nie chce robic strony u kogokolwiek innego. Xyster pracuje jako senior web designer w londynskiej kwaterze glownej MTV Network Europe, a poza ta silnie absorbujaca praca ma wiele wlasnych projektow artystycznych i biznesowych, nie ma czasu, zeby sie czymkolwiek jeszcze zajac, a nawet gdy ma - ja wciaz nie dostarczam kompletnego kontentu… drugi problem - popadlem w petle uaktualnien i poprawek - ciagle czuje, ze brzmienie tekstow nie jest wlasciwe (serdecznie nienawidze pisac o sobie), albo wiem, ze powinieniem je wzbogacic zdjeciami i filmami, ktorych nie moge zrobic poki remont i adaptacje lokalu na studio sie nie zakoncza.
w tej sytuacji bardzo pociesza mnie mozliwosc relacjonowania wydarzen za posrednictwem blogu, ktory jest tak prosty i wdzieczny w prowadzeniu.

wracajac do strony Studio333 - nie planuje niczego skomplikowanego, ani pod wzgledem formy, ani tresci. ostatnimi czasy jestem zwolennikiem radykalnego ‘czyszczenia’ i skracania przekazu. zdaje sobie sprawe z tego, ze deklarowana milosc do esencjonalnych form jeszcze nie wplynela na moj jezyk pisany:)

to co planuje umiescic na stronie Studio333 - sama zawartosc tekstowa - opublikuje w kolejenych podkategoriach, w ukladzie hierarchicznym, poczatkowo tylko dwustopniowym. beda to teksty ‘polamane’ roboczo, nie bedace w zadnym sensie projektem graficznym, jedynie funkcjonalnym. z czasem bede je szlifowal i uzupelnial mediami.

dla wygody do podstawowych buttonow dadalem linki, dzieki ktorym mozna przeskoczyc bezposrednio do danej podstrony, a z niej poprzez link powrotu umieszczony u dolu z powrotem na home.

home

                                            en | pl | multi

S t u d i o 3 3 3

studio | klienci | wyposażenie | próbki | cennik | blog | praca | lokalizacja | kontakt | o firmie

specjalizacja:
PRODUKCJE MUZYCZNE HIGH-DEFINITION SURROUND

usługi high-definition:

• produkcja muzyczna: reklama, film, fonografia
• sound design: reklama, dookólne dźwięki otoczenia dla Second Life, dźwięki do urządzeń elektronicznych, zabawek i telefonów

• mastering: surround, stereo
• e-mastering
• nagrania w studio: lektorskie, wokalne, fortepianowe, overdubbing, 100% live
• nagrania w terenie

• postprodukcja audio-video
• authoring DVD, HD-DVD
• multimedia do telefonów

współpraca:
333team - agencja reklamowa, 333rec - wydawnictwo i archiwum, Grupa Filmowa Studio 333, Musictoolz