blast off!
Wspólnie z magazynem ‘Estrada i Studio’ oraz Polskim Radiem ‘Bis’ mamy przyjemność ogłosić konkurs na remiks utworu Beatrack “The Blast Off!”. Wszystkie ślady ukażą się na płycie dołączonej do marcowego numeru ‘EiS’, a chwilowo będą też dostępne pod roboczym adresem. Na niniejszej stronie umieszczę opis sesji wraz ze zdjęciami, czyste zgrania (bez niczego na sumie) w wersjach pre-masterowych, a także, gdy zakończę mastering, wersję emisyjną, którą będzie można usłyszeć w Polskim Radiu ‘Bis’ i zawsze pobrać za darmo z tej strony. Życzymy miłego odsłuchu!:)
artysta / nazwa projektu: “Beatrack”
nazwa EPki: “The Blast Off!”
kompozytor: Łukasz “Chicken” Stachurko
produkcja muzyczna: Lukasz “Chicken” Stachurko i Bartłomiej Kuźniak
nagranie, miks, mastering: Bartłomiej Kuźniak, Studio333, Warszawa
autorzy tekstu: Piotr Siemiński i Łukasz Stachurko
patronat medialny: Radio BIS, Estrada i Studio
w nagraniu utworu “The Blast Off!” udział wzięli:
Łukasz “Chicken” Stachurko - MPC 1000, skrecze, tape echo, wokal wokoderowy
Piotr Siemiński “Pedro el Negro” - MC
Nuno – wokal
Marcin “Świder” Świderski - Hammond RT-3 + Leslie 122, Korg R-3, Korg Triton
Artur Bogusławski - Moog “Little Phatty”, Rhodes Suitcase Mk I
Macin Olak - gitara elektryczna
Maciej Matysiak - bas elektryczny
Łukasz “Chicken” Stachurko - producent / DJ, obecny na scenie klubowej od 2002 roku, kiedy to wyprodukował debiutancki album zespołu Namaste “Lot76″. Członek zespołów Namaste i Kosmoton. Interesuje go swobodne mieszanie gatunków muzycznych, podawane w konwencji nowoczesnej muzyki klubowej. Poza muzyką zaangażowany jest w animację kulturalną na warszawskiej Pradze.
Bartłomiej Kuźniak - kompozytor, reżyser dźwięku, producent muzyczny, organizator licznych sesji nagraniowych i warsztatów. Debiutował w latach osiemdziesiątych jako basista, przeszedł przez rozmaite style tworząc duże grupy złożone z muzyków grających free-jazz, współczesną awangardę, muzykę industrialną, eksperymentalną i elektroniczną. Jako band-leader i czasami jako gość nagrał ponad dwadzieścia płyt, również w międzynarodowych składach. Właściciel Studio 333.
Opis sesji i śladów do pobrania:
Od początku do końca sesji pracowaliśmy w 24 bitach, 88200Hz. Wszystkie decyzje podejmowaliśmy w dużej (50m2, 3m wysokości) reżyserce masteringowej z ultra-linearnym odsłuchem opartym na kolumnach Dunlavy Audio Labs SC-IV, końcówce mocy Kinergetics Audio Research KBA-75 (kable Van den Hul) i konwerterach Mytek Digital 8 x 192 podłączonych bezpośrednio do Pro Toolsa HD2 przez kartę HD DIO-CARD.
Większość nagrań odbyła się w Studio A, część bezpośrednio w reżyserce (np. syntezatory, które nie grały przez piec). Podczas nagrań i w miksie używaliśmy kompresorów Thermonic Culture “Phoenix”, Chandler Limited “Germanium”, korektorów Chandler Limited “Curve Bender” i Millennia Media STT-1, magnetofonu Studer A80 z taśmą dwucalową, procesora TC System 6000 z algorytmami Reverb 6000 i Mastering 6000, echa taśmowego Fulltone “Tube Tape Echo” oraz Rolanda “Chorus Echo SRE-555″, przedwzmacniaczy Lipiński Sound L-404 (jeszcze w fazie prototypów) i WSW Siemens und Halshke (modyfikowanych w laboratorium Lipiński Sound), mikrofonów Brauner VM-1 i Royer R-121. Artyści dogrywający ślady w studio korzystali z konsoletki odsłuchowej Furmana i słuchawek Beyerdynamic DT-100.
Ważna była akustyka pomieszczeń w których dokonywaliśmy nagrań, ich kontroli i potem miksu.
Studio A ma 30m2, 3 metry wysokości oraz solidnie zmodyfikowaną akustykę poprzez zastosowanie 28 rezonatorów Helmholza, 4 wielkich absorberów, dyfuzorów z pólkolistych walców obstawiających miejsce z mikrofonem (ok.8m2 modułów) oraz kilku tysięcy sznurków zasłaniających w 3/4 jedną ze ścian (regulacja odbić, lekka dyfuzja - powierzchnia ok. 20m2). Oprócz twórczej atmosfery dodatkowe rozproszenie dźwięku zapewnia dostępna w Studio A kolekcja kultowych instrumentów Analogia.pl
Reżyserka ma 50m2 i wysokość 3m, zapewnia równomierny odsłuch w całym paśmie, daje totalną kontrolę również nad najniższymi częstotliwościami. Z tylu pracują potężne dyfuzory Schroedera (2,5tys drewnianych klocków umieszczonych w odpowiednich sekwencjach, waga ponad pół tony), dyfuzory oparte na walcach, a także tysiące sznurków (ok.70m2) okalających całe pomieszczenie (delikatna dyfuzja i tłumienie odbić). Na ścianach bocznych działają 54 rezonatory Helmholza i 6 ustawionych lekko pod kątem wielkich i ciężkich absorberów (łącznie ważą około tonę). Dźwięk w reżyserce jest bardzo wyrównany, ale też naturalny i żywy (nie przetłumiony) co razem z dostępem światła słonecznego zapewnia możliwość długotrwałej pracy z przyjemnością:)
Do prac nad produkcją “The Blast Off!” nie wykorzystywaliśmy Studia B, drugiej reżyserki, ani innych pomieszczeń na Złotej, w tym wypadku nie było takiej potrzeby.
Zapraszam Wszystkich do wzięcia udziału w konkursie na remiks utworu “The Blast Off!”. Nagrodą dla autora najlepszego remiksu będzie jego miks i mastering w Studio 333, umieszczenie utworu na EPce Beatrack “The Blast Off!” oraz emisja w Polskim Radiu Bis. Specjanie na potrzeby konkursu przygotowałem sesję ze śladami doprowadzonym do stanu w jakim sam użyłem ich do miksu. Część z nich zachowała postać w jakiej zostały nagrane, niektóre są już po korekcji i kompresji. Wszystko opisze w poniższym wykazie śladów. Mam nadzieję, że ta forma ułatwi Wam pracę i pozwoli skupić się nad realizacją Waszych pomysłów muzycznych, których jestem ogromnie ciekaw! Na stronie www.blog.studio333.net/beatrack opiszę procedurę techniczną zapewniającą na końcu możliwość przeniesienia sesji do Studio 333 i uzyskanie najlepszych rezultatów brzmieniowych przy zgraniu i masteringu. Powodzenia!!!:)
• BD, SN, HH, Ride, MPC 1000, Contrabass (żródło Akai MPC 1000) - Millennia Media STT-1 - 2 kanały - wejście instrumentalne > pre-amp tranzystorowy z transformatorem XFMR, czasem bez niego > korektor lampowy, bez kompresji (tylko na Hi-Hatach delikatny deEsser) > kompresor Thermonic Culture “Phoenix” > kompresor (tylko obwód THD) Chandler Limited “TG1″
• Bass - piec basowy David Eden “Metro 500″ > mikrofon pojemnościowy, wielkomembramowy, lampowy (pentoda) Brauner VM-1 (na tym śladzie ‘nerka’) > Chandler Limited “Curve Bender” > Chandler Limited “Germanium”
• Moog “Little Phatty” - piec basowy David Eden “Metro 500″ > mikrofon Brauner VM-1 > przedwzmacniacz mikrofonowy WSW Siemens und Halshke (modyfikowany w laboratorium Lipiński Sound)
• Rhodes Suitcase MKII - mikrofony wstęgowe Royer R-121 - 2szt. > przedwzmacniacze mikrofonowe WSW Siemens und Halshke (modyfikowany)
• Hammond RT-3 + Leslie 122 - mikrofon Braunery VM-1 - 2szt. > przedwzmacniacze mikrofonowe WSW Siemens und Halshke (modyfikowany)
• sctratche - gramofon Technics SL1210MK2 + igła Shure M44-7 + mikser Ecler “Nuo 2″ + konwerter AD - TC Electronic Konnekt 24D (24b/88k2) > przy postprodukcji: TC System 6000 - Mastering 6000 de-Esser > Chandler Limited “Curve Bender” > magnetofon taśmowy Studer A80 taśma 2cale, prędkość 15”/sek
• Korg “R-3″ i Korg “Triton” - Millennia Media STT-1 - 2 kanały - wejście instrumentalne > pre-amp lampowy > korektor lampowy > kompresor lampowy
• gitary - piec Groove Tubes + kaczka Fulltone “Clyde Deluxe” + mikrofon Brauner VM-1 (’szeroka nerka’) + przedwzmacniacz mikrofonowy WSW Siemens und Halshke (modyfikowany)
• voc - mikrofon Brauner VM-1 (główne wokale ‘kółko’, pozostałe ‘nerka’) + przedwzmacniacz mikrofonowy Lipiński Sound L-404 (prototyp, jeszcze z niepełnym uziemieniem) + korektor Chandler Limited “Curve Bender” + kompresor Thermonic Culture “Phoenix”, podczas zgrań dodatkowo TC System 6000 / Mastering 6000 - deEsser + kompresor Chandler Limited “Germanium”
• echa - taśmowe, lampowe - Fulltone “Tube Tape Echo” w parze z Millennia Media STT-1 (wejścia instrumentalne, pre-amp lampowy, bez kompresji), taśmowe, tranzystorowe - Roland “Chorus Echo SRE-555″, cyfrowe - TC Electronic System 6000 - Reflector 6
• pogłos - przede wszystkim naturalny (mobilne ustroje akustyczne w ‘Studio A’ pozwalają na indywidualne dostosowanie charakterystyki pomieszczenia do nagrań każdego instrumentu - w tym wypadku pracowałem głownie nad równomierną dyfuzją dźwięku wokół nagrywanego żródła, aby uzyskać delikatną, miękką aurę, która wyjdzie przy kompresji), Roland “Chorus Echo SRE-555″, TC Electronic System 6000 / Reverb 6000
* dla oszczędności ilości śladów i miejsca przy zgraniu tego rodzaju (dla ułatwienia synchronizacji z ciszą od początku sesji) niektóre krótkie wejścia efektów umieściłem na wspólnych śladach z instrumentami - w każdym wypadku jest to opisane w nazwie śladu w sesji PT i w nazwach samych plików WAV.